現在很多人認為變臉應該只傳內不傳外，不能傳給不是川劇弟子的人。

魏明倫昨日也專門對此發表看法：“‘傳內不傳外’是過去江湖藝人的口訣，現在卻有人把它作為維護川劇的口號，這實在有些不可思議，我認為這不應該成為搞川劇壟斷的一個理由。電影《神秘的大佛》和《梨園傳奇》讓大家從視覺上感覺到了變臉的神奇技術，但是實際上變臉本身是非常簡單的，一個正常人只要不是殘廢，在半小時之內就可以學會這種技術。

正是因為變臉太簡單了，它的原理一說出來就沒有神秘可言，所以才制定了一個不準公開變臉秘密的潛規則。但是實際上根據我的了解，在四川民間，掌握了變臉這門技術的人總共有好幾百人之多，所以這根本就談不上什么秘密了?！?/p>

- —— 魏明倫：變臉成了賺錢工具 變臉可能就是在臉上事先貼上多層畫皮，然后一層層揭開……。

變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’、‘吹臉’、‘扯臉’”，此外，還有一種“運氣”變臉。

“抹臉”是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。

如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都用“抹臉”。

吹臉，只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，便采用的“吹臉”。

《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內的。 “扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。

它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。 絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類），隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

運氣變臉，傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。 還有一種被稱為拭豹眼，黑煙子在雙眉間一抹而成。

如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其兇殘狠毒。

雕蟲小技，很簡單的魔術而已，吹的太神了。

其實變臉（扯臉）的原理很簡單，一般人也都能做，就是速度會比較慢，會讓人一眼看出來，多練習才能速度快-其實和魔術沒什么大的區別。 扯臉，顧名思義，就是要一張張扯掉，扯到了哪里？都到了后背里，演員表演的時候，總會有一只手背在后面，無論左手或者右手，干什么去？是在后面扯機關，扯一下一張臉就下來。

以后各位看官再看他們表演的時候可以注意一下他們的手是不是總有一只在背后。 有四個關鍵道具：帽子，脖套，上衣，抖蓬 抖篷的作用：1。

擋住背后的機關 2。掩飾一下臃腫的后背和上衣（因為機關都在里面） 3。

表演的時候可以遮擋手上的動作 上衣的作用：最大的學問就在里面：里面放了電動機關和變下來的臉譜。 脖套的作用；掩飾往下扯臉譜的動作，就象我們冬天帶的圍巾圍脖一樣，每張臉譜都是從脖子和脖套之間往下扯的。

帽子：如果是撩或者卷，那么帽子里也有機關，不過帽子比較小一般放不了幾張臉，通常半張臉的臉譜都是往上撩的。不過即使是整張臉譜，上面的固定也要靠帽子來掩飾。

臉譜是絲質或者是綢子。 比較薄和輕，要不也不可能一次變三四十張臉。

以前都是手動，要回頭做一下掩飾，現在都改電動了，可以當你的面變-因為電動實在太快了。

這個問題上百度的百科就能找到答案，我幫你粘貼一下吧

變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。

“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。

“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣?！痘钭阶佣肌分械淖佣迹吨沃猩健分械臉费蜃拥热宋锏淖兡?，采用的便是“吹臉”的方式。

“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類）。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經流傳國外。

現在川劇中看到的變臉，都是通過“扯臉”的方式來實現的，動作要快、準。

“扯線”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類）。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。

二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

“變臉”，是川劇表演藝術的一種特殊技 巧。

它主要表現在當劇中人物在內心極度恐 懼或憤怒時，演員在一瞬間，便可以變出另 外一副面目。例如在川劇的《情探》中，當 王魁驀然看到殷桂英的鬼魂時，心中大驚， 突然臉便變成黑色，形象地表現了劇中人極 端的驚恐失色，很使人有震撼的感覺。

再如 川劇《斷橋》中的小青，看見許仙到來，頓 時怒火中燒，臉色數度變換，始而由白變紅， 接著再變成綠色和黑色。演員在“變臉”時， 動作敏捷，神出鬼沒。

往往僅僅是一個轉身， 甚至只是腦袋一晃，就已經變得面目倶非， 又顯出一張新臉。手法奇特，令人稱絕。

“變臉”，是一種需要經過專門訓練的特 技。演員在訓練時，有著一定的難度，很難 掌握。

川劇的“變臉”，開始流傳并不廣泛， 只是在少數幾出戲中出現，過去不為人所熟 知。1959年10月，川劇名旦歐陽友鶴之子 歐陽榮華在進京獻禮演出《白蛇傳》時，巧 妙地將傳統戲《歸正樓》中義盜在遭到官府 追捕時的“變臉”特技，移植到神將鐃鈸的 身上。

鐃鈸在與白娘子交戰時，為顯示他的 威懾力量，臉色一變再變，神態多端，花樣 ：百出，博得首都觀眾的熱烈喝彩。從此，川 劇的“變臉”開始廣為人知。

而川劇藝人的 “變臉”技巧，也在提高。從幵始的“一變三”、“一變五”，到現在有的藝人精益求精，不斷 攀登高峰，更是能夠一次變十幾種臉譜，真 是神乎其神。

為此，川劇界還將這“變臉” 特技，申報專利，避免泄密。前幾年，因為 香港的歌星劉德華向川劇藝人拜師，要學“變 臉”，還曾引起了 一場風波。

“物以稀為貴”。在過去，民間有很多絕 |藝、特技與秘方等，一般都是“傳子不傳女”， 丨生怕傳了開去，不能再獨享專利，影響自身 的利益。

這就是所謂：“教會徒弟，餓死師傅”。 至今，很多領域中的核心秘密，依然都能夠 |享有專利，受到保護。

這是維護品牌與知識 產權必要措施，值得提倡，無可非議。但是， 川劇的“變臉”特技，在這方面的工作，做 得似乎并不很好。

現在，“變臉”的表演已 |經非常泛濫。 很多的文藝晚會，都會有這種 i表演。

甚至在一些穿鄉走村的小班子中，都 |安排有“變臉”表演?！耙徽絮r”才能“吃 遍天”，“天天吃”那勢必會“吃得厭”。

變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’、‘吹臉’、‘扯臉’”，此外，還有一種“運氣”變臉. “抹臉”是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。

如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。

如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都用“抹臉”。 吹臉，只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。

有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。

《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，便采用的“吹臉”?！痘钭阶佣肌分械拇的?，粉末是放在酒杯內的。

“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類），隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。

二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。如《白蛇傳》中的缽童（紫金鐃缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。

再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 運氣變臉，傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。

還有一種被稱為拭豹眼，黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其兇殘狠毒。

變臉是戲曲的情緒化妝。

用于表現劇中人物情緒的突然變化，或驚恐，或絕望，或憤怒等。許多劇種都有變臉，以川劇最為著名。

相傳“變臉”是古代人類 面對兇猛的野獸，為了生存把 自己臉部用不同的方式勾畫出 不同形態，以嚇唬入侵的野獸。 川劇把“變臉”搬上舞臺，用 絕妙的技巧使它成為一門獨特 的藝術。

變臉的手法大體上分為3 種：抹臉、吹臉、扯臉。此外， 還有一種“運氣”變臉。

抹臉是將化妝油彩涂在臉 的某一特定部位上，到時用手 往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。吹臉只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀 粉等。

扯臉是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一 張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方。

隨著劇情的進展， 在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。